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探索当代水墨的“画外意”

Source:adminAuthor:admin Addtime:2020/07/02 Click:

《旧时光》和《流年忆影》是两件关乎时间和记忆的作品,是画家郑艳在北京求学期间生活状态的真实写照。当时的她从小城市来到自己向往的“艺术殿堂”,第一次在有天窗的画室里上课、画画,那种无法抑制的兴奋在多年以后转化为她画作上刻意营造的平静。

《旧时光》画的就是那时的画室——她曾经最喜欢,恨不得每天都泡在里面的地方。她见过画室早上最早的天光,也沐浴过从画室天窗里洒下来的月光。作品采用了正方形构图,画面被等分成两个区域,代表着“里”“外”两种关系。与其说是画室,更像是梦境,隔着玻璃透过的月光打在画室的墙上、椅子上和楼梯上,指引着一条由画室通向艺术世界的阶梯。

这幅作品的创作隐喻可能受到画家十分欣赏的一位外国艺术家——亨利·卢梭(1844年至1910年)的启发,卢梭擅于表现梦境,他对绘画虔诚的热爱和质朴的表达让画家产生了很大触动。对于怀揣艺术理想的青年画家来说,梦境的表达是永恒的主题,每位艺术家都可以借“梦境”这个主题营造自己艺术的“乌托邦”。画家试图让画面有一种冷静的情绪笼罩下的陌生感和疏离感,但被月光照到的那把椅子正是她自己的化身这一点却无法掩饰,或者说她借“椅子”这个媒介为自己设计好了被“梦境之光”“艺术之光”选中的身份。这种隐喻手法耐人寻味。

在美院的中国画学习中,很大一部分内容是临摹古人的绘画,这些传统的训练奠定了郑艳的笔墨基础,但在她的创作中,却有意识地和传统中国画拉开距离。尽管采用的仍是熟悉的中国绘画传统媒介,但刻意去除了笔墨痕迹,去色彩化,用黑白灰调子和现代西方绘画的观察、表现视角,来强调空间构成和单纯的形式感。这种对中国画的理解和探索过程是很多年轻画家都会经历的阶段——学习传统、疏离传统、回归传统。

求学时光中,郑艳在画画之余最喜欢的休闲活动是和三五个聊得来的画友一起去学校的露天咖啡厅喝一杯最便宜的当日推荐,其实咖啡好不好喝不重要,重要的是有一起谈技法、谈创作、聊艺术、聊理想的同道中人。这就是《流年忆影》的创作缘起。同样是“见物不见人”的画面处理,并且刻意使用了类似儿童的稚拙画法,突出三把椅子和桌子的动态感,仿佛使这些物件被沾染上了使用者的性格、脾气。因此,看似空无一人的画面,好像是对物的简单描绘,实则是对人活动痕迹的暗喻。从三把椅子的摆放位置,观众很容易想见曾经坐在椅子上热络聊天的三个人,他(她)们既是挚友,又同是艺术路上的追梦人。

中国画的创作历来讲究“画外意”,画家通过探索找到了符合她心中理想意向的“画媒”。在她的创作中,“椅子”就是可以表达其画外未尽之意的最好媒介——平凡、牢固、单纯、持久,它们默默承受着生命的重量,宠辱不惊地记录下繁华与落寞的记忆。白天的喧嚣过后,夜幕之下安静的天光画室和咖啡厅,椅子的摆放形态隐约暗示着“坐者”的身份、性格、习惯等信息,表面上画的是椅子,实际上画的是坐椅子的人和他们的故事。